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《无间道》和《无间行者》的差别，远远不止是东西方文化价值的不同。

作为港片中的精品，《无间道》就像是一个模板，被好莱坞的大编剧几经改写，丰富了角色形象，填补了剧情漏洞，增加了人文情怀。

如果按照《无间道》的商业片模式拍摄，有莱昂纳多这种世界级巨星的号召力，《无间行者》的全球票房绝对不止于2.9亿美元。

很可能就像《盗梦空间》一样，飙到8亿美元了。

这是一个伟大的故事。

只不过，缺少了足够的艺术性，影片也就失去了冲奥的可能。

马丁·斯科塞斯是个电影大师，在业内，有电影社会学家之称。

论及对电影理念的创新和拍摄手法的改革，他甚至比史蒂文·斯皮尔伯格、克里特·伊斯特伍德还高一筹，绝对是弗朗西斯·科波拉、库布里克、黑泽明的级别。

他不可能自降身份去拍一部商业片。

把两个女主角合并为一个“玛德琳”，这是个美妙的构想；

给黑老大“弗兰克·卡斯特罗”安插上一个FBI线人的身份，使故事整体更具一层悲剧意味，这个改写也填补了原作剧情中一些含混不清的漏洞，制造出更多的剧情张力。

对于唐恩饰演的“科林·苏利文”，也有别出心裁的剧情设计，情节中数次出现国会大厦上的金顶，就揭示了其向上爬的内心欲望，这比港版中刘健明在故事后半段，那莫名其妙无厘头的“我想做一个好人”，显得更加自然和合理。

这种深层欲望的暗示，为人物发展做出简洁有力的铺垫。

眼下的这场戏，由唐恩和阿尔·帕西诺主演，也体现了《无间道》和《无间行者》的巨大不同。

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