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自从砂隐村中有了新的消遣好地方,原本略显沉闷、难有多少新闻的市井之地,又多了一些让人津津乐道的话题。
最开始,只是和大丸、手鞠以及我爱罗相关的人,对新出现的傀儡戏感到好奇。
渐渐地,随着剧情扩散,也吸引了更多大人物的注意力。
绝大部分人,从出生到死亡,其生活的轨迹都是有迹可循的,只要收集足够多的资讯,其未来的举动,也能猜个大概。
大丸从降生到崛起,除了少数个人隐私,被各方研究了个遍,这也是名传忍界的忍者的“基本待遇”,年轻的我爱罗、宇智波佐助、日向宁次等;年长的猪鹿蝶、旗木卡卡西、迈特凯之流;更远的“三忍”、山椒鱼半藏、木叶白牙……
每个时代,都有出类拔萃的人物崭露头角。
即便是再惊才绝艳的命运之子,也不会有太过超出常理的举动。
艺术并非是漫无边际的空想,而是来源于生活的,每一个角色,每一段剧情,总要有“原型”供创作者“升华加工”。
《竹取物语》的诞生很突兀,关于月亮上有“神人”存在的远古传说是存在的。
不仅如此,如月亮是恶魔的化身,灾厄之门的具现,也被一些神神叨叨的家伙相信并传颂。
但是,整个忍界,还是第一次出现“神灵”降世,和凡人产生互动,最后回到月亮的故事。
神灵与凡人的鸿沟,在忍界有记载的千年历史中,是绝对的,类似牛郎织女、董永与七仙女的故事,也许有过,但从来没有在忍界流传开来,这和普罗大众的观念相悖,很难被接受。
上下尊卑失序,对大名、贵族以及适应了被官府支配的大部分平民来说,是相当可怕的事情。
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