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1973 视像的界限

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八景竟然在这种时候出现,这是高川极不愿意看到的状况。在这个充满了诡异的地方,每一个和自己切身有关的事物都有可能演变成灾难的线索。从最不妙的角度来说,和自己密切相关的“八景”反而成为障碍,也并非是不可能的事情。高川已经嗅到了不好的“味道”,在那冥冥中存在,此时仍旧看不分明的某个剧本中,有深深的恶意潜伏者——可恶,又是“江”吗?它到底在哪?

高川虽然不理解“近江陷阱”的细节,但是,大致原理还是明白的——将平时无法观测到的“江”置入“近江”这个容器中,对整个容器进行观测,对容器内部那局限性的“内容”进行观测。正因为有了“近江”这个容器的限制,所以,无形无状的“江”便有了形状,甚至于有了具体的性状。从这个角度来说,若是通过“近江陷阱”就能够把“江”的存在方式限制住,满足我方的观测需要,那么,直接对“最终兵器”进行观测也应该是可行的,因为,“最终兵器”已经被确认为是“江”的一种表现形式。

从研究、观测和捕捉的角度来说,“近江陷阱”比“最终兵器”优秀的地方,就在于可控制性和可调整性。

因此,作为“近江陷阱”的先期试验,“女巫江”的形态也许是“江”的主动变化,但桃乐丝和近江却反过来,将其视为“江掉入了女巫vv的陷阱”。以“女巫vv”作为容器,也许比用“近江”作为容器有着更多的不确定性,但又比“最终兵器”可靠一些。

从“近江陷阱”的原理去推断“女巫vv陷阱”中可能发生的事情,也就是当“程式”激活,对女巫江进行干涉后,所可能发生的状况,那应该是“无论经历了什么,当‘江’出现的时候,应该是更实质化的,可以实际接触的形态”。

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