当然了，贾鸿渐他们现在设定的情节呢，并不完全适合罗琳使用。因为罗琳要写成小说，肯定是要篇幅比电影长一些的。这边贾鸿渐他们也不是说简简单单的弄出来了一个适合电影的故事大纲就得了的，还帮着罗琳加了几个情节，比如说什么西域那个要杀一万个和尚的国王。这个故事到时候只会出现在小说里面，因为贾鸿渐他们已经都合计好了，他们本身就是把最优秀的最有代表性的情节选了出来给电影使用，可以说电影里面选用的情节都是最有针对性的对着各种戒律来的！

而这个小说呢，充斥的一些电影里面没有的细节，整体来说是更属于“加量不加价”的那种赶脚，是为了更加深入的刻画出来人物性格之类的东东。简而言之，他们这么一套设定呢，并不是说先弄小说，然后再把小说改成电影剧本。而是说先出来了电影剧本的骨架，然后再安排小说的骨架，这样一来小说就是依附着电影存在，就是补完电影那些因为篇幅不够不能够展现的细节。

有了这种从上到下的建构之后，那小说想必写起来会非常的轻松——毕竟整体故事都已经构建好了，到时候罗琳只要考虑每一个场景怎么写怎么描述就行，不用费心里去想下一步要怎么写要怎么发展。最多最多，她就是要想一下哪里需要多加一点暗示，需要弄的好像挺玄乎的。

不过，这样的一个电影大纲贾鸿渐最早不是采取了江文的说法。想要给弄成三个故事的么？为什么一直到了现在，贾鸿渐他们谈的一直都是两个故事？原因很简单，就跟李安在《少年派》里面做过的一样，谁说他贾鸿渐给了一些线索了，就一定真的要有第三个故事？本来贾鸿渐前世还真以为有第三个故事，还真被李安给误导过——在派描述自己刚掉到海里的时候，不是说猩猩是坐在浮起来的香蕉上过来的么？然后记者就说了——香蕉浮不起来！

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