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“《龙门客栈》开创了一种武侠片模式，人物的、叙事的、场景的、节奏的，让那时沉迷在邵氏假花假草摄影棚里的观众，看到另一种可能。武侠片从此得强化历史感，得讲究山水性情，得设计打斗的节奏，得参透时代精神作为它的时代立足点，并渐渐成为一种有诗意的电影产品.这些都是胡先生带给武侠片的改变，胡先生是名副其实的武侠宗师.“

在小看片室里，徐可手里拿着详细的剧本和演员表，眼睛却看着荧幕上放的胡金铨执导的龙门客栈，里边那些富有诗意的画面极为感叹的说.

“确实，武打方面，胡导用了京剧的手法来创新武打场面，几个人物出场，在音乐的配合下，就像京剧的亮相一样让人印象深刻；打斗时，音乐配合下的步法推进，交手过招时的一顿，都成为后来无数武侠片仿效的对象。影片创新的打斗风格，也令港台甚至内地的武侠片最终走出了曰本武士片的阴影，建立出富有自我独特魅力的打斗方式，发展到现在，最终成为港台电影其中独有的有很大成就的类型片.“乔峰认同的点头.

其实不光是之前的那些导演受到影响，就是以后过去几十年，那些武侠片依然深受胡金铨导演的武侠片风格影响.

就连面前的徐可，这位日后的武侠片宗师也照样深受影响，甚至徐可算是最完美传承了胡金铨武侠风格的一位导演，不管是原时空的新龙门客栈，还是笑傲江湖，还是黄飞鸿，青蛇等等，这些武侠电影可以说都是在胡金铨奠定的武侠电影基础上的再次创作，这些起点都始于《龙门客栈》为港台武侠片建立的一个成功典范。

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