如果按照两个普通的刚认识的人或者说演员，两人也并没有很多聊的，但是路泽现在算是电影的大半个导演，所以很乐意和她交流一下电影的理念。

比如路泽有些迷惑的，这个电影的归属，她说道：

“它一开始开始于纪录片，但随着电影走着走着，我发现更像是拍摄一部纪录片的过程。但它不是一部纪录片，而是一部真实与虚构之间的融合产物。很有意思的尝试，于是我就这么做了。”

好吧，路泽改了《我不是药神》的不少东西，还没有大改，就已经挺紧张了。

《药神》本来就是剧情片，但其实也有些地方会有纪录片的实验性的影子，只是路泽远没有那么大胆。

两人还讨论了《不要碰我》中大量提到的性，边缘人群，还有一些视觉艺术的东西。这对路泽来说是比较陌生的区域，而这次谈到的东西他未必会和其他人讨论，但因为彼此刚认识就是纯粹出于电影方面的讨论，所以反倒来的坦荡。

来自阿迪娜的观点，其实很多时候也有新的启发。当然大多数，对于他这种正统教育培养上来的导演，感到是有一些难以接受。

只不过人与人之间的观点本来就差的很多，大家求同存异，相互交流借鉴就对了。又不是来合并同类项的，难不成还吵起来。所以大家热聊到电影闭幕式开启，才结束。

...

阿迪娜·平蒂列和《不要碰我》，其实不是路泽第一次遇见罗马西亚的作品，或者说他的作品也是经常和罗马尼亚新浪潮碰撞的。

路泽第一次来柏林电影节，当时摘得金熊的就是罗马尼亚电影导演卡林·皮特·内策尔得《孩童姿势》。然后前年在戛纳遇见了《雪山之家》和《毕业会考》，都是其中代表。

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