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在长案上摊开古画后，向南先是细细察看了一遍画芯的残损情况，随后便开始动手修复起来。

寂静的校园里，只有窗外的雨水滴答，就好像有一个调皮的小孩，在胡乱演奏着扬琴一般，叮咚作响，又不扰人清净。

渐渐地，向南就沉浸在了这种宁静、安详的氛围之中，一丝不苟地修复着古画。

时间一点一点地过去，向南却依然沉浸在文物修复的世界里，表情淡然而又平和，手上的动作也越来越娴熟、迅速。

修补完画芯之后，下一个步骤，便是画芯命纸的托裱。

画芯命纸的托裱，实际上有三种方法——“实托”、“飞托”和“复托”。

这三种拖裱方法，由于操作工序不同，加托对象不的同，所用的浆料稀稠也不一样。

所谓“实托”，指的是直接在古画画芯背面上浆，然后将准备好的命纸与画芯对正对齐，用棕刷上好、排实，最后上墙贴平。

书画托芯时，一般多采用实托的方法，因为利用这种方法托出的画芯效果最佳，又不容易出现空壳的现象，有利于书画的长久保存。

而有些书画采用实托的方法，可能会出现轻微的脱色或者颜色洇开的现象，因此，不能在画芯背面直接溻[tā]浆，而是把浆水溻在托纸上，再用画芯当“托纸”，这种方法就叫作“飞托”。

采用“飞托”，一定要动作迅速准确、干净利落，争取一次将画芯上到位，不等到墨色洇开，就已经将其上好排实。

“复托”则主要针对那些浓墨重彩，并有厚厚的粉子浮于画面之上的特殊画芯。

这种浓墨重彩的画芯，无论采用什么方法加固，要想用上述两种方法托纸，一般都做不到不洇不掉墨色。

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