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“琼斯先生，希望以后能够多多联系，再见！”

向南站在加利特艺术博物馆三楼楼梯口，满面春风地和一位大腹便便的收藏家道了别。

这位名叫琼斯的收藏家，就是那幅明代大臣、著名书画家董其昌的《松杉茆堂图》手卷的主人，向南用了一天的时间，将这幅仿佛遭到了“虐待”的古书画修复好了之后，便又将它重新送回到了琼斯先生的手中。

王小姐到现在还没有回来，也不知道是不是今天去的地方太漂亮，以至于忘记了回来的时间。

向南也没在意，转身回了修复室，来到工作台旁，将琼斯先生留下来的另外一件古董盒取了过来，然后小心地将盖子打开。

这是向南修复《松杉茆堂图》手卷之后，所得到的修复酬劳。

盒子里，是一件清雍正年款御制天蓝釉六方倭角卷缸式花器。

天蓝釉，实际上是明朝初期的御窑，仿宋代汝窑釉色而创烧的高温釉，由于其娇蓝的釉色雅素莹洁，就如同雨后晴空，因此而得名。

之后，清朝康熙御窑又重新恢复烧制天蓝釉，技术已臻成熟，至雍正朝釉色更趋隽雅，成为了名贵的单色釉品种。

雍正时期御窑天蓝釉烧制水平卓越，后世难以企及。

这件卷缸式花器呈六方倭角式，造型设计别致，极具创意，器身、底座一体塑成。

缸体施有天蓝釉，底座则为青金蓝釉，釉质柔美润泽，雅致娇嫩。

在底部，则刻有“大清雍正年制”帝王年号篆书款。

这件卷缸式花器，属于雍正御瓷当中摹古与创新并存之作，天蓝一色源于雍正帝对赵宋瓷韵的钦慕，摹古而为；选取倭角造型与器座连成一体，则是雍正一朝的艺术创新，是雍正帝巧思于瓷的见证。

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