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第一千零五十四章 女史箴图 (更新完毕)

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达因博物馆东方部文物修复室和向南公司里的布局不一样,向南公司里的各个修复室是分开的,主要是为了保证各个不同修复室之间在工作时,不会相互打扰,各种不同的材料和文物残片不会混淆。

而达因博物馆东方部文物修复室是一整个套间,足足有两三百平米大小。也正是因为空间十分开阔,各个修复分部之间离得并不近,只是中间并没有用墙壁隔开罢了。

不过,这种工作环境给人的第一感觉就是很开放,很自由,不会因为空间局促而给修复师带来压抑的感觉。

向南走进修复室后,四处打量了一番,正如詹姆斯所说的那样,修复室里只有极个别的修复师在忙碌着,大部分人都不在,修复室里显得很是安静。

在靠近窗边的一处位置,墙壁上还挂着三四幅华夏古字画,看模样还没来得及修复。

向南慢慢走过去,站在下面仰着头仔细地看了起来,这是一幅明朝书法家张瑞图的书法立轴。

张瑞图以擅书名世,书法奇逸,峻峭劲利,笔势生动,奇姿横生。他与董其昌、邢侗、米万锺并称为“明朝四大书法家”,有“南张北董”之称。

这幅书法立轴,它上面的内容是张瑞图为一位姓杜的诗人写的一首诗,落款则是“似梦日堵老先生词宗,瑞图”。

张瑞图的字很“奇逸”,但有时奇得出格,不少字结体狂怪,难以辨认;逸也有些过分,不少用笔纵放无度,犹如画符。这种以丑怪、狂狷为美的书风,在明末清初风行一时。张瑞图作为其中一员,不仅在“晚明四家”中独标风范,在这一行列中也堪称佼佼者。

他的存世作品不多,没想到在达因博物馆里也能看到一幅。

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