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最后拿下的王全安,没有采用芦苇的剧本,自己亲自去操刀,这让后者悻悻多年。
而最初的女演员,也一度被认为是当时王全安的女朋友余男,两人已经合作过《惊蛰》《图雅的婚事》等片,默契度惊人。张雨绮的出演,一定程度上也打破很多人的想象。
从余男时代跳入新的女人时代,王全安承认过张雨绮身上有激发男人很原始冲动的美感。
人家的名言是:男人热爱女性,更热爱优秀的女性,愿意为她去创作是很正常的。
在这种激情的创作冲动下,《白鹿原》不知不觉走形了。
最大的变化就是降低了灵魂人物白嘉轩的戏份,而将剧情主线放在田小娥和黑娃的感情线上,也难怪成片出来被不少书迷吐槽是《田小娥传》。
戏份重了,对于有任何一个有进取心的演员来说都是机会,但问题只在于有没有准备好。
田小娥与黑娃,与鹿子霖的情感戏,均是打破伦常,不被人祝福。张雨绮显然低估了,尤其对于片中诸多的床戏,有经验的演员看来,床戏都是要好好设计、预排的。
到田小娥与鹿子霖那场戏,女方情感层次极复杂:情欲缠身→羞辱发泄→被利用之后崩溃,时长,只有几分钟,难度可想而知。
王全安镜头下的张雨绮果然崩了。
张雨绮的表情很癫,没有节制的,像喝醉了酒,这是不对的,但她的道德压力很大。
所谓弹簧人格,不是压抑得越狠,反弹越厉害,而是它只有这一个绝望的方向,否则要被碾断,压碎。
张雨绮表现中某种飘然的快感,却始终没有传递给观众悲情。类似的范本可以参考春夏在《踏血寻梅》中的表情控制,同样绝望甚至带着自毁倾向,哀莫大于心死。
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