<!--go-->

足以载入影史的战争镜头结束后，影片进入了平和期，在让观众一边放松紧绷神经的同时，也向顺势交代影片的剧情。

宁静的乡村，大片的麦田中，一间木质房屋的厨房里，一位妇人正在准备食物，当她从窗户看见一辆汽车沿着蜿蜒的小道朝自己家驶来后，心里忐忑的走出家门，看见车上下来几位军官，身体一软瘫坐在地上。

整段镜头没有一句台词，但阴沉、压抑的天空和沉重的音乐声，将此刻无限的悲痛刻画得淋漓尽致，直击人心。

直到马歇尔将军读完林肯的信，决定派人找瑞恩后，这份悲痛才散去，观众心里的沉重才消失。

听着剧院中响起的掌声，影评人哈利·奎恩和博托洛·穆迪也情不自禁跟着拍起了手，他明明知道这是约翰在煽情，但就是忍不住感动。

这一段煽情，导演处理得十分高明，先抑后扬，利用图像和音乐类似默剧的方式塑造出一份悲痛的氛围，给观众的内心带上一份沉重的枷锁，后期用一封伟人的信件打破观众内心的枷锁，让观众压抑的情绪得到了极大的释放，更拉开了整部电影的大幕，为后期的搜救做了铺垫。

镜头再一次回到战场，米勒上尉带着搜救小分队整装出发。

“八个救一个值不值？”

这不仅是观众的疑问，也是搜救成员的疑问，为让矛盾点更加尖锐，电影没有让搜救成员脸谱化，而是通过一路的搜救将每一个人具体化、立体化，深度的去剖析每一个人。

米勒上尉是英雄，是整个搜救小队的核心，但他颤抖的手，一次又一次表明他只是个平凡的教师而已，也有自己爱的人。

魏德是一位医生，在战场上不顾危险拯救同袍的生命，他是一位英雄，但黑夜中他替卡帕佐抄信，讲述自己童年和母亲时，你又会觉得他其实也只是一个普通人，也有自己的情感，自己的家人。特别是在死亡之时一个劲的喊着“妈妈”，这种本能的表现和你我一样。

Loading...

未加载完，尝试【刷新】or【关闭小说模式】or【关闭广告屏蔽】。

尝试更换【Firefox浏览器】or【Chrome谷歌浏览器】打开多多收藏！

移动流量偶尔打不开，可以切换电信、联通、Wifi。

收藏网址：www.ebookchina.com

(＞人＜；)