温其瑞一开始还没往瓷器有问题的方面想，心里还觉得有些意外，这件珐琅瓷碗明明价值跟两幅画差不多嘛，还是在赵琦的心目中，觉得自己的瓷器价值要高一些，他不想占便宜？

但没过一会，他就觉得有些不对劲了，哪怕自己的瓷器价值高一些，也高不到哪去，赵琦何必这么说呢？难不成是因为……

温其瑞又看了看桌上的瓷碗，低着头琢磨了片刻，随即诚恳地问道：“小赵，实话说，我对瓷器的研究并不是很深，你告诉我，东西是不是有问题？”

赵琦听了这话，也就直言道：“温老，我个人认为东西是老的，但不到代。”

温其瑞沉默了片刻，说：“愿闻其详。”

赵琦点了点头，娓娓道来：“事实上，珐琅瓷的仿制很早就有，但一直是私下的行为，不能摆到明面上。直到清末以后，尤其是入于民国，社会改变，在瓷都的御窑已完全解散，其工匠技艺或并之瓷业公司，或转向民间，故珐琅彩瓷的仿制已进入了公开而全面的时代。

一方面，从宫内流出的器皿日益增多，社会上旧王公贵族由于失势求生也转卖一些旧藏，再加上1924年在故宫博物院开放之后，真正的‘瓷胎画珐琅’展览，终于正式向社会露出其‘庐山真面目’。

另外瓷都还有大量的清代旧胎，于是，珐琅彩瓷仿制的真正‘黄金时代’到来了。此时出现了一批仿清宫‘瓷胎画珐琅’的名手。有的用康雍乾的旧胎质加彩，有的系新胎加彩。

您这件珐琅彩碗，就是在康熙素白瓷上后绘珐琅彩，所以从胎上来鉴定便失去意义了，只能从彩上来分辨。

不得不说，这位仿者的绘画水平也颇为高超，但比之康熙时期的官窑作品，还是差上了一些，纹饰没有真品挥洒自如之感。

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