在香港影坛，编剧其实也分三六九等，并不是所有的编剧都没地位。

一类编剧是充当导演的智囊团，将导演的想法提炼之后形成剧本，或者参与集体创作、现场度桥等等。

像新艺城集体创作的“七人组”、程龙的御用编剧邓景升、洪京宝的桥王军师黄邴耀等等，都属于是这一类情况。这一类编剧虽然贡献很大，但因为很少机会可以独当一面，所以地位并不算高。

另一类编剧则是独立创作，可以为一部电影提供完整的概念和剧本。比如《无间道》的编剧的庄文强、《监狱风云》的编剧南燕、《胭脂扣》的编剧邱刚健等等。像这类编剧在剧组的地位就比较高，往往被尊称为“开戏师傅”。

除了这两类职业编剧之外，还有一类编剧的地位也比较高，就是像金镛、倪眶、古龙这样的文人编剧。文人编剧一般都是跨界发展，不仅涉足电影界，而且同时涉足电视界、出版界、漫画界等等。

因为他们的小说拥有大批粉丝，电影公司将之改编为电影，也是以原著小说为卖点。因此这类文人编剧的地位就比较高，就连邵艺夫、邹文淮待他们都要客客气气的。

以上三类编剧依然不是最有地位的，在香港影坛，最有地位的编剧便是兼职导演的编剧。像王精、徐可、王佳卫、黄佰鸣等，都属于此类编剧。因为他们担任编剧的同时又担任导演，因此在剧组的地位堪称一人之下，万人之上，只比制片人稍低一点。

黄邴耀认为夏天此刻便属于是第二类编剧，因为他能够自己独立创作，编写出完整的故事和剧本。拥有这份本事，已经可以当得起“开戏师傅”的尊称了。

一想到这里，黄邴耀心中不禁有几分苦涩。夏天年纪轻轻，就已经可以独当一面，创作出这么好的剧本。而自己一把年纪，却还要附骥于洪京宝，实在是一种悲哀。

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