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若说秦筝的技法，颇有些势大力沉。

在摇指的时候，小指会作为一个支点，支撑在岳山右侧，同时大臂摆动做惯性运动，非常具有爆发力。

此为“扎桩”！

大指撑住，小指稳定！

虽然这种“扎桩”的技巧，多多少少在其他各种流派中都出现过，但无疑秦筝是最善用，也最爱用这类技巧的！

夹弹！

这也是最主要的演奏技巧。

是指手指按弦向面板的方向，向下使用力量，让琴弦上下振动。

通常这种清晰的弦音夹弹后，手指会留在下一根琴弦上，触弦，却不动，蓄势待发。

像是河南，山东这些北派的筝，以这类技法最为多用。

陕西秦筝更是特色鲜明。

但很显然，王昌元先生上来不紧不慢的五个音，却用了另一种非常鲜明特色的弹奏技巧。

“提弹法！”

这是一种悬手演奏的方式，与“扎桩”刚好为相反。

手指，手掌，手腕相互配合，向着手心的方向，也就是“上方”用力！

待到弦音出后，手型是半握拳状态的。

很好理解，往上提着弹奏！

一个音后，手掌松开，开始弹奏下一个音。

这样的技巧更为灵活便捷，适合轻灵快速的乐曲。

浙江筝，尤其以提弹法为最多！

当然，王昌元先生的速度并不快。

但演奏的技巧，却确实是提弹法。

与之前外宾们观赏的古筝独奏《秋夜筝》运用的技巧与架势有着非常明显的不同。

如果说，最能代表陕西秦筝的曲目是这首《秋夜筝》，那么，典型的浙派筝曲.......

便是这《高山流水》！

......

《高山流水》，伯牙与子期那“知音难觅，相知可贵”的典故，可以说很多人都耳熟能详了。

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