按照传统唱片工业的流程，伴奏和人声的录音最好是同步进行，这样才方便一些微调。但是随着大量非专业歌手进军唱片工业，伴奏往往就会提前录制了。甚至有些连谱都不识的所谓“鲜肉”“鲜花”们，为了让他们不至于唱得连录音工程师都会修音修得奔溃，同行还会找和音天使们将伴唱也提前录了。等到这些流量歌手进棚的时候，其实就相当于在唱卡拉OK了。

对于这种级别的“歌手”，录音师也不会和他们细聊，或提醒他们倾注感情什么的。且不管他们动不动啥叫演唱技巧和演唱情感，就他们的档期也不许他们在录音室这里耽误太多时间。如果不是唱歌不能像演戏那样抠像的话，这些“歌手”巴不得将自己的声音做成音源，然后交给电脑来演唱算了。至于后期被修得声音都变了声也没关系，可以号称“电音”嘛。

不过林俊秀虽然是文抄公，但是他对唱片录制还是很有追求的。何况在杰尼斯事务所培训的时候，林俊秀的音准还是没问题的，音域和音色在小杰尼斯当中也算一流的。

很多影视游戏这样的娱乐文化产品进入某个市场的时候，往往需要进行本地化。不仅要将一些会冒犯本地的元素剔除掉，还要让这个舶来品更接近当地文化的味道，这样受众在接受的时候才不会觉得有疏离感。同样的，林俊秀虽然抄袭的是未来日本流行乐坛的大热作品。但是毕竟和现在有十年或二十年的时间差距，所以要做一些调整也是有必要的。有人曾经说过，领先半步是天才，领先一步就是疯子了。

如果你将平成三大歌姬带起来的节奏布鲁斯曲风移植到“Being系”所带来的日式流行摇滚走红的1990年代前期，那唱片销量肯定扑街扑到死。哪怕你是滨崎步或宇多田光重生那个时代发单曲，也绝对会被日本乐坛抛弃。因此林俊秀就要对自己抄袭作品的曲风和歌词内容进行微调，要不然肯定也会扑街。

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