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一直以来，罗兰都明白一个道理。

信息的好坏，是不可控的，但发布信息的人，是可控的。

很多看电影追剧的家伙时常会惊呼，好莱坞的尺度太特码的大了吧！奈飞公司为了抢占市场，竟然拍出《纸牌屋》这样的剧集博人眼球，难道不怕被人报复吗？

他们当然不怕，因为他们也有自己的立场。

《纸牌屋》的首席编剧鲍尔-威利蒙，曾经做过查尔斯-舒默、霍华德-迪恩和Hillary-Clinton的助理，他比谁都清楚，谁能黑，谁不能黑。

所谓的黑暗，所谓的大尺度，不过是已经曝光，无足轻重，可以给大众看的东西！

而那些不能给大众看的，又或者说即便曝光了也必须降低影响的东西，观影的人次和宣传力度，就会呈直线下降，就比如说——《黑水》。

和马丁-斯科塞斯的《爱尔兰人》、萨姆-门德斯的《1917》相比，《黑水》才是最倒霉的那一个好么？如果非要说现实和讽刺，它不比《寄生虫》更能震撼人心？

可它就是没火，所有的消息都被压下去了，甚至连半个无足轻重的奖项和提名都没有拿到，更讽刺的是，《黑水》出品方同一年出品的《美国工厂》，拿到了奥斯卡最佳纪录长片。

最讽刺的是什么？

是《黑水》出品公司两年前出品的《华盛顿邮报》！

它至少拿了奥斯卡最佳影片和影后提名，并且让人感慨，那个同一年捣鼓出《辛德勒的名单》和《侏罗纪公园》的史蒂文-斯皮尔伯格时隔二十多年，仍旧宝刀未老，能同时贡献出《华盛顿邮报》和《头号玩家》。

而《黑水》和《华盛顿邮报》的区别在哪？

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