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但可惜——

作为一个没有任何底蕴的家伙，罗兰根本就无法和这些老钱家族的人聊到一块儿去。

当卡罗尔-韦尔向他介绍城堡后院的山墙装饰雕塑，告诉他那边看起来非常气派的面饰出自亚当斯-沃德之手时，罗兰压根就不知道对方是谁。

若不是罗纳德-佩雷尔曼看出了端倪，开口解围，表示这一份矗立在高德曼家族后院里的作品并不输于纽约市中央公园里的《印第安猎人》，还能和华盛顿市的《托马斯将军像》、美国国库前的《华盛顿像》相媲美时，罗兰可能很长一段时间都不明白，这家伙是美国第一位探索用现实主义手法创作雕塑的艺术家，为美国很多城市创作过塑像。

等罗兰露出尴尬但不失礼貌的微笑揭过这一茬时，继续前行的他目光刚在围栏墙壁上的画处停留几秒，卡罗尔-韦尔则又告诉他，画作出自爱德华-霍普之手。

和方才一样，没有艺术细菌的罗兰同样不明白爱德华-霍普是谁。

随着亨利-保尔森的介绍，他才头一次听到了垃圾桶画派这一放荡不羁的称呼。

虽说由于认知层面的不同，导致双方的沟通出现了断层，但罗兰却并没有和其他暴发户一般心生羡慕，对于他而言，不懂艺术不懂欣赏，那才是标准操作，如果他逮着一行就会，抓住一行就能说，那他之前十年，就不会活的异常辛苦了。

毕竟，只有含着金汤匙出生的家伙，才有机会追求底蕴。

除此之外，那就只能努力的给孩子创造底蕴了。

至于想着，没有父母的支持最好重开？

好吧，谁也不能体会别人的苦，而没法体会，也就无权劝人宽心。

在卡罗尔-韦尔发现，自己和罗兰真的没有共同语言时，觉得遗憾但不失望的她便踩着点将人带进了餐厅，用完简单但不低调的晚餐后，便以疲乏作为理由，起身告辞。

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