有别于欧·亨利结尾处的惊喜，对人性光芒的发现。

星新一通常是在刚开始就劈头盖脸来一个莫名其妙的设定，让你忍不住往下看，到结尾读者才发现，这个设定跟你在开头的预期，根本就不一样。

他更像是当代的《伊索寓言》，擅长讽刺人性中黑暗的部分。

再从文笔上说，欧·亨利还是偏传统的纯文学，或者叫严肃文学路线。

而星新一的文风，因为他主打类型小说，是简明、直白、轻快的，有什么说什么，并且他的行文中，会刻意淡化事物的特定性，显得非常生动。

比方说形容一个东西很贵，他不会说，这东西具体价值多少多少万日元。

因为这样描述，就把文本局限在了某个特定的时代和地域，然而货币会通货膨胀，会通货紧缩，在未来，人类甚至有可能不再使用日元，更极端一点，搞不好连日本这个国家都没有了。

基于这样的考虑，他不会写出这笔钱的金额，而会写，这笔钱大到让人一辈子都不用愁，或者好几代人都花不完。

为了让自己的故事活得更久，他除了不写具体的事，也不写当下的事。就连人名地名，都用M氏、N氏、X市、Y市这样的字母来代替。

在当时看起来可能有些奇怪，但是从长远来看，这样却带来了一个巨大好处，就是他的科幻——尽管是上个世纪五十年代到上个世纪末的小说——放在今天、放在平行世界，看起来也完全不过时。

从某种意义上，他已经实现了让自己的小说超越时间和空间的野心。

李带早早就读完了星新一引入国内的，仅有的七本短篇小说集。

因为几本书出版时间相隔甚远，难免有些选文重复的情况，但也几乎囊括了他一生的作品。

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