从事戏剧工作的人几乎人人都和莎士比亚打过交道，山田芳太郎自然也不例外。早在他还是一名高校生的时候，山田芳太郎就在学校的剧社里排演过莎士比亚的哈姆雷特。不过如果说起那些饰演过莎士比亚戏剧的人之中谁给他留下的印象最为深刻。那自当要数伊藤嘉一了，那场哈姆雷特和父亲的鬼魂对话的戏，山田芳太郎直到现在都无法忘记。

再那场戏中，伊藤的表演真挚感人，在场的观众无不为之落泪，就连芳太郎，当时都觉得是不是伊藤的亲人真的去世了，才让他在舞台上发挥出如此上乘的演技。那时芳太郎有生之年为数不到的几次见识到演员成为角色的情形。

说起演员的演技流派，基本的无非是方法派，体验派，和表现派这三种，三种方式不分高下，演员也并不只是遵从一种演技。表现派比较注重演员的表情和肢体动作，默片时代的大师卓别林和风靡世界的憨豆先生都是这一派的代表人物。

而伊藤嘉一明显承袭的是方法派的演技。伊藤嘉一是从美国回来的归国子女。而美国则是方法派的大本营。伊藤的演技师承于方法派这一点，山田芳太郎一点都不会觉得奇怪。事实上，方法派虽然可以让演员更好的塑造人物，可是却因为注重情感记忆而有可能对演员本身产生负面的影响，也正是因为这一点，单田芳太郎觉得一个人是无法长期以饰演另一个人方式来生活的，因为这样会让他丢掉自我意识，造成意识认知上的错乱。

“可是那时候的伊藤嘉一……”

山田芳太郎想到这里，不由得抬起眼来看向了桂毅。

“我所认识的伊藤嘉一……和现在的伊藤君实在是有很多的不同，那时候，伊藤是一个非常喜欢热闹的人，没有工作的时候，他经常喜欢跟我们一起出去喝酒消遣，不过后来，他却慢慢地变成了一个沉默寡言的人。不过我并不认为他是在饰演另一个人，我觉得他应该是因为年龄的增长才会性格大变的！”

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