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罗纳德在酒店房间的客厅里坐着，对面是米歇尔·菲佛和他的经纪人埃德·利马托。

利马托这次坚持要和菲佛一起来见他，罗纳德换了间大房间。有巨额稿费打底，罗纳德开了一间行政套房，比普通的房间多了一间客厅，作为谈事的地方。

“所以，总的来说，你在剧组的权力斗争中失败了？”利马托直言不讳的指出罗纳德的处境。

“不能这么说，我算不上失败吧。在我这个年纪，能卖出一个剧本给简·方达参演的大制作，怎么看都算成功者。”罗纳德对这种话听不太入耳。

“完全不是失败，我失言了，罗纳德。作为普通人，任何人能像你这样依靠自己的能力取得现在的成就，都可以自豪的说一声成功。

但是好莱坞不是这样，我在这行呆的够久，编剧一夜成名的例子很多，大多数拿到了一个奖项，写出了一本大制作以后就沉寂下去了。”

利马托对自己的说法道歉之后，给罗纳德讲了一番道理。

在好莱坞，编剧是所有创作性职业的最底层。不要说像他这样卖了一份剧本的，就算是拿到奥斯卡最佳原创/改编剧本的编剧，马上销声匿迹的也大有人在。

这是因为好莱坞真正的大制作的产量有限，八大制片厂级别的，一家一年也就最多开10部左右，800万美元以上制作预算的大制作。而小制作的电影，对编剧的要求又不是那么高，像罗杰·科尔曼那样的剥削片，付不出多少编剧工资。

成名的编剧，要么继续产出高质量的剧本，成为大制片厂争抢的顶级存在。要么就此转行电视业，那里才是编剧的舞台，每年无数的新电视剧，续拍的老电视剧，每部电视剧的不同剧集，那里的编剧已经初步有了团队分工作战。

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