在两位大佬的闲谈当中高桥浪人和佐藤健只是稍微出现了一会儿，大友也是顺嘴一提，稍微给高桥浪人争取一点机会，过多就惹人讨厌了。

除开剧组，还有另外的地方也在谈论高桥浪人。

《电影旬报》报刊的本部，身为影评人兼评论小组组长的清水介治正在处理小组成员报上来的名单，从中选出一部分当成候选刊登在报纸一月份的特刊上接受读者的投票再加上专业小组的意见选出2011年的各项电影奖项。

清水介治负责的刚好是最佳新人奖，男女演员都是他们负责。

“今年真是电影小年啊，根本没有让人眼前一亮的新人。”清水介治组下的一位组员说着，“去年把奖颁给生田斗真还有点话题度，毕竟是第一个偶像出身获得新人奖的俳优。但是今年就连名单都没办法填满，亮眼表现的人实在是太少了啊。”

旁边有人应和他：“没办法，今年亮眼的电影都没有两部。高质量的电影少了，亮眼的新人也会变少，这是一一对应的关系。毕竟天生就好的演员基本不存在，导演对于新人的影响比大家想象的还要深远。”

这群人也都去电影现场探过班，明白电影的拍摄过程，毕竟整部影片的脉络都被导演掌控着，就像作者掌控自己的文章一样，知道哪个地方该写什么，该怎么做。

优秀的导演可以用简单易懂的言语和动作将自己脑海和心里的东西表达出来让演员明白，而三流导演只能拿着编剧的剧本让演员揣摩，自己则站在监视器后面看着演员发挥。

所以，一个好的导演可以激发出演员的潜力，这也是为什么一些出名的演员喜欢跟大导演合作的原因。石原里美非得跟着加濑佑学习也是因为这个。

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