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在李世信继承老人的记忆中，话剧占据了很大的一个比重。不过剧本，他还是头一次尝试。

像《雷雨》《茶馆》这种话剧，只要演员演技在线，演上个十七八回观众也看不厌。因为这种话剧所蕴含的精神内核，已经被时间证明，成了经久不衰的经典。

但是小剧场想办起来，尽量多的获取喝彩值，靠这些谁演都行的剧本，可不成。

得有自己的东西。

告别了一群老粉，回到了家中，李世信便将自己关到了房间之中。

张明荣老人的走失，是个很好的切入点。但是变成剧本，这一个点可不够。

它需要有一个完整的，具有起承转合的完整故事脉络。

而且写剧本，跟写小说还不一样。小说注重的是故事的背景，人物，发展结局。讲究的是用文字引导读者情绪波动，在这个过程之中体现文章的核心思想。

但是剧本没有那么多的文字表现机会，它不要什么文学性，落实台词和人物动作，并可以直接转化成舞台形象。

讲究的是用最简练深刻的文字，将画面和故事情节以台词对话的形势体现出来。

在卧室里推敲了整整一个下午，李世信才初步完成了《唯有你是我今生忘不掉的牵挂》第一稿。

为了方便自己演出，李世信将张明荣老人的事件改编了一下。

主要讲述了一对父女之间，经历了父亲壮年时期对女儿的呵护，女儿成立家庭之后对父亲情感的遗忘，父亲罹患阿尔茨海默症后引发自己和女儿生活的巨变，导致女儿的嫌弃。再到父亲突然走失，女儿苦苦寻找，在幼儿园找到父亲后，父女之间重新寻回真情的过程。

跨度几十年的亲情历程，其实落实在剧本上其实只有四幕；一，后背上的放学路。二，他将伴你走完余生，我将用余生爱你。三，我不再认识镜子里的我。以及整个故事的高潮——四，原来她已经毕业三十年。

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