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故宫发现的残破残片当中的黄彩成分，与康熙黄地珐琅中的黄彩成分，更是十分接近。

这样的东西，肯定是为不可多得的雍正黑地珐琅彩瓷。

不用说，陈文哲看到的这件小碟，或者干脆说是小盘，跟故宫发现的那件残品，肯定是同一种类。

甚至就是同一时期、同一窑口同一批次出品的御用珐琅器。

像是这样的珐琅彩瓷，之前很少见，最多也就是使用过一部分黑地珐琅彩的瓷器。

雍容华贵的黑地珐琅彩少见，部分黑地珐琅彩的彩釉，像是一件花开富贵黑地珐琅彩牡丹纹盖碗。

那些明艳的花中，牡丹花可谓是独树一帜的。

遥想长安街头巷尾传唱的，“国色朝酣酒，天香夜染衣“，就连身处皇宫中的唐文宗，都忍不住夸口称赞，是谓之“国色天香“。

牡丹独特的神韵及王者的风范，吸引着各个朝代的能工巧匠，争相绘之。

元、明、清三代以来，牡丹纹久盛不衰，明清时期，景镇窑瓷器上的牡丹纹更是丰富多彩。

瓷与牡丹的结合，天作之合。

这是一个贵气十足的黄底扒花牡丹盖碗，器物浑身透露着宫廷气息。

细细把玩之余，才发现此物的玄妙之处。

粉彩轧道配以富贵花开图，做工复杂繁琐，画面阴阳突出。

细审之下，工艺之难，技艺之巧，陡生赞叹。

将粉彩技艺融合珐琅彩，重工绘制牡丹纹饰于黄底之上。

笔法重渲染，平涂之细腻。

一花一叶的比例、一张一弛的力度，与器物相生相合。

很显然，这件盖碗也是一件少见的黑地珐琅彩器。

跟这件差不多的还有一些相同种类的珐琅彩，像是宝蕴阁的珐琅彩黑地万花大水洗。

万花，是瓷器上的经典纹饰之一，初创于雍正一朝。

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