20.

李赫不知道白钧言怎么会是独自前来的, 他稍微打听了一下，发现白钧言果然是一个人，且没有车, 应该是打车上山的。

李赫便问安叔：“那上海美术馆来的客人去哪里了？”

安叔回答：“他们来借老先生留下的那一幅大的《睡莲》去上海展出, 现在带人去藏品库了看画了。”

同时, 白钧言也经历了一系列严格的安检。

手机、手表全都没收, 保镖的手摸过他的全身, 不放过任何部位，包括鞋底和袜子，以确认他身上没有任何可疑的物品。

白钧言的公文包也被没收了，只允许他带着那一册薄薄的资料书进入地下藏品库。

穿过层层安保，一道又一道堪比银行-金库的锁, 眼前豁然开朗——这是一个四面密不透风的恒温地下室，而黑色的墙面上挂着一副巨大的《睡莲》。

从1897年到1926年, 克劳德莫奈这位法国画家总共画过181幅《睡莲》的作品，尺寸各异，收藏在全世界各大博物馆中，以及像霍敏这样的收藏家手中。

白钧言的目光很难从这幅画上面收回来, 这种近距离的震撼是难以言喻的, 诚然他已经在其他的博物馆中，见过其他的莫奈真迹，可仍旧比不上这一刻——

他和画之间, 只相距不到两米。

霍敏转过身来, 从面容上看, 她和白钧言想象中的六十岁有极大的差距, 看起来似乎只有四十的模样，妆容和服装都很精致, 帽檐下垂落着黑色网纱，遮住一张涂抹着红唇的面庞。

难以想象年轻时候应该多么惊艳。

白钧言深呼吸一口气，脱下白丝绸的手套，跟她握手，用德语说：“伊芙琳你好，我是江南美术馆的策展人怀特，很高兴见到你，说实话，您美得超出我的想象。”

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