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台下响起了热烈的掌声。

拉莫尔起身和莫扎特交响乐团的指挥奇斯曼来了一个热情的拥抱。

“感觉怎么样，老伙计。”拉莫尔小声问道。

“我非常有趣的作品。”奇斯曼笑道，“我想全世界都会记住你的作品。”

“哈哈哈。”

拉莫儿笑着走到舞台前，像是完成了一场音乐会，双手张开绅士的鞠了一躬。

最后一个飞吻，离开了舞台。

留下了沸腾的现场。

和热议的评委席。

“拉莫儿的改编过于惊艳。”

“这首作品值得一个高分。”

“没错，爵士乐也是音乐，所使用的音符也是莫扎特使用过的音符。”

...

没错。

爵士乐也是音乐，但是对于其他的国家来说，爵士乐就代表着米国。

亚当斯和很多米国的钢琴家打过交道，有时候他打心底那帮弹古典的家伙。

当有一种主流的音乐自米国诞生，一脚踩在叮砰巷「米国流行音乐出版商、音乐人聚集地」，另一只脚植根于卡内基音乐大厅后。

不少人对于古典钢琴的偏执便消退了。

取而代之的是一种全新的‘玩意。’

而这种玩意，是亚当斯接受不了的。

“我永远不会像爵士低头。”亚当斯曾在多个场合公开发表过这样的言论。

如果说拉莫儿的作品象征着米国人对音乐的开拓创新，那亚当斯彻头彻温的古典主义精神也能代表着欧洲正统的音乐派别。

本次决赛前，各方媒体的话题就围绕在拉莫儿和亚当斯之间。

作为两个实力最强劲的赛区，两个第一名，两个冠军候选人。

两个极具代表性的人物，也似乎代表了两个阵营的声音。

然而。

在拉莫斯的演奏结束后，接下来从后台走出的年轻人并不是亚当斯。

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