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至少音乐史地课本上没有记载过拉赫马尼诺夫第五钢琴协奏曲存在过。

一早的英语课上，秦键答‘到’后便安心大胆的查阅起了关于拉五和帕格尼尼主题狂想曲的关系。

实际上能有什么关系呢，就是一组同音异名音罢了。

一部作品的两个称呼，只不过拉五只是后来的一些法国作曲家太过于喜欢帕格尼尼主题狂想曲而强行给它加上了一个‘拉赫玛尼诺夫第五钢琴协奏曲‘的标签而已。

“确实是一部伟大的作品。”

秦键听着耳机里噼里啪啦的声音手指不由自主的动了起来，脑海里似回荡着华韵赛的决赛之夜。

“哎。”

才一年的时间，他却觉得像是过去了很久很久。

不轮自己将来能否登上钢琴世界的顶峰，帕格尼尼主题狂想曲都将是自己钢琴之路的第一座灯塔。

“有点可惜了。”

想到这儿秦键突然觉得这次华院的音乐会曲目列表里并没有帕格尼尼。

主办方给予一场音乐会的时间不过100分钟，而拉赫的每一首协奏曲都在40分钟左右，这也就意味着去曲目设计上只能安排两首协奏曲。

就像，他放弃了拉二而选择了帕格尼尼主题狂想曲，这里面或许有一小部分的私人感情在其中，但是这也足以说明拉五的艺术水准和难度在他心目中是足以比肩拉二拉三的存在。

但如果把他的这番言论公开，一定会遭到很多质疑声。

在一些‘极端分子’的心目中拉二是至高无上的，或是‘拉三最难论’。

这些极端分子中不乏一些国际顶尖音乐学院的教授学者，他们甚至认为自己已经站在了绝对客观的角度来进行评判。

那不勒斯音乐学院的键盘系主任费尔南德教授早年曾留学于柴可夫斯基音乐学院，在那个充满神秘色彩的二十世纪中期，他见证了一个又一个神奇演奏者的横空出世，也见证了他们带着拉赫马尼诺夫的钢琴作品走上了新时代的神坛。

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