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秦键在小棕色上解决了前两个阶段的问题——‘什么是小棕色的声音’‘什么是我在小棕色上的声音’——，现在来到了第三阶段的问题面前。

“什么是肖邦的声音。“

当然这里就不能单纯的只考虑在小棕色上了，还有食堂里的小黑色，厂房里的小黄色和小白色。

甚至于不能在单独的考虑在古钢琴上的问题，现代钢琴也得涵盖到这个范围内。

老实说，关于‘什么是肖邦的声音’这个问题秦键还从来没有问过自己。

很显然，问题到了这一步，也看似变得真正的高深了。

问题到了这里，还是得从莫扎特说起。

值得一提的是目前来说秦键在整个键盘领域里勉强可以用‘以演奏莫扎特而有那么一点点名气’来形容。

在莫扎特的作品中他又以精湛的技巧和独道的理解为支撑点。

这一方面源于阿玛多伊斯遗愿给他的启示，但他对作品的严谨态度也是他成功的必要因素之一。

面对每一首莫扎特作品的时候，他几乎都在用一种x光扫描似的分析，针对作品的每一个部件进行独立且清晰的分析处理。

所以最后呈现出的美丽流动过程中，不时的还会闪烁出有趣的附属细节或乍现出某种思想上的光辉。

一切都建立在缜密的思考之下，可并没有给人带来做作的费力之感。

对于莫扎特一丝不苟的态度也让他不知不觉间建立了自己的——莫扎特声音。

所以他在想如何再次借助这一过程寻找到这一阶段的‘肖邦声音。‘

诚然，如果一个钢琴演奏者有智慧、品味、独创性，却没有相应的技术手段来专递它们，那么一切都将毫无意义。

暂时告别现代钢琴来到了古钢琴的面前，秦键也开始重新审视自己对于演奏肖邦的技巧。

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