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无疑波利尼是个聪明的钢琴家，秦键偶尔也有点小聪明。

所以他可以敏感的捕捉到老哈林想要告诉他什么。

虽然老哈林没有很直接的说出来，但秦键知道在对方德国式的逻辑聆听看来——自己的第二奏鸣曲在演奏设计上还是欠缺思考。

可是自己真的欠缺思考吗？秦键在这里打一个问号。

他不能说对方说的是错的，因为这是来自一个超高级水准的肖邦听众给出的建议。

秦键也没有飘，因为他已经学会思考反思和质疑了。

就像不是每一个肖邦爱好者都喜欢鲁宾斯坦的演奏，沈清辞作为一个来亚洲的顶级肖邦演奏者，他喜不喜欢鲁宾斯坦另一说，但他理解的肖邦第二钢琴奏鸣曲是应该将四个乐章独立来看待的。

从这个角度来看，老哈林和沈清辞在这一问题上是处于对立面的，他们的这种对立有可能源于两个地域文化对于波兰音乐的不同感官体验。

秦键暂时夹在这种对流里自顾不暇，他不能也不敢断定谁才是对的。

或许他们都是对的，毕竟音乐是一种主观艺术。

不过通过老哈林的讲述秦键更深层的领略到了在不同时期肖邦音乐在钢琴这个国度所代表的含义。

就像老哈林说的那句话——“肖邦的钢琴作品是世界音乐文化的遗产。”

来自不同时期和不同地域的音乐爱好者都可以对其进行研究。

秦键正在做着这样的事情。

一下午的时间过得很快，秦键听着老哈林口中的名人轶事，不时的提出一些问题，比如曾经的肖邦赛场是如何的模样。

在聊天结束后，秦键摸了摸那台银标的施坦威，音色手感并没有他期待中的那么好，不过他还是赞扬了这台钢琴保存的完好。

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