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“我说，小李，你好像很喜欢呼麦啊。”

李教授呵呵的笑着。

“我记得，你之前做的那个《灵笼》配乐，就有好几处地方用上了呼麦。”

“嗯，喜欢肯定是喜欢的，但用呼麦,其实不是说很喜欢的愿意。”

李少杰点了点头。

“合适就用嘛，管他是哪里的。”

“你别说，用呼麦去演绎自然，这个思路真的不错。”

张教授越想越觉得很棒。

“因为，呼麦本身就是古代游牧民族在模仿自然，牛羊马的叫声，空旷草原,高山，瀑布中呼喊中发出的回响。”

“而且用呼麦这种咱们传统的发声方式，这种别致的喉音，可以起到不同于西方音乐人声的运用方法。”

“对啊，而且你看小李这里，主干是中式传统的支声作曲方式，但其实呢，将这一个一个支声，经过巧妙的处理，互为和声，反而符合了西方的和声体系，却很不一样。”

李教授愈发觉得搞头很大，不由得不断的点着头。

蒙古民族继承且发扬传播下来的呼麦艺术，近些年来愈发轰动国际乐坛。

各国的社会学家，人类学家，历史学家,文化艺术学家们，都表现出了极大的兴趣和普遍的关注,而很多“国家队”的泰斗级民族音乐家,声乐家,更是发出了呼吁。

保护，继承，创新，研究！！

人声的旋律从来都是单一声部。

而呼麦这种单人多声部声乐，甚至可以说是打破了很多“常识”。

引起的连锁反应自然是极大的，而在这些教授看来，李少杰进行的，正是在严肃音乐上，呼麦与管弦一次非常有价值的有机融合。

学的越多，有时候越容易陷入固定的思维。

天才，打破的也就是常规常识与固定思维！

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