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聚光灯下金色音符漫天飞舞，时而庄严，时而浪漫。

冷峻和热忱交织出现在明晰可辨的强弱拍之间，不似浪漫主义的波涛起伏感天动地，但音律中那丝追寻自由的小小脚印与钢琴前的表演者恰如其分地贴合着。

别具一格的少女形象与看似铺陈散漫的华尔兹音乐的结合，竟给人一种深不可测的戏剧感。

是芭蕾舞曲。

作曲家的旋律在车琳的指下没有发生哪怕一丁点的改变。

只要不是中途入场的观赛者，至此都已听过两次芭蕾舞曲。

这是芭蕾舞曲，没错。

可，是芭蕾舞曲吗？

为什么前面的选手和这位选手演奏出的曲目是如此不同。

这位短发女孩演奏的仿佛不是音乐，那琴声像晶莹的碎片四处散落，纷纷扬扬地落在所有人的身上，让人忍不住摆动躯体，让人温暖，让人心生惬意。

如此音乐出现在赛场上，是对音乐的亵渎，激进的人会这么形容。

的确夸张了。

但任由在场每一位专业人士来欣赏，他们最终大抵会给出一个共同结论——这首舞曲被这个孩子弹活了。

李安也不例外，可他还是有些不解。

他从没有按照这种演奏思路为车琳处理过。

昨晚由于时间关系他最后也没有听车琳弹芭蕾舞曲，再者他觉得自己也没有必要听的必要。

一首不能再小的作品。

他甚至都没有想过让车琳拿这么小的曲子参加第一轮有没有被淘汰的风险。

然而就是这么一首小作品，竟在车琳今天的舞台上被演绎得活灵活现。

音乐可以让历史重现，李安听着车琳的演奏仿佛欣赏了一场十九世纪的沙龙舞会。

这所有的一切他都没有给车琳讲过。

那么车琳是怎么演奏出来的？

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