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香川照之的菜种得并不顺利，这在当地人看来是比修炮楼更令人厌恶的事。

打了八年仗，连伪军都知道曰本就要完蛋了，开始与国府接洽，商量着如何尽可能多地和共军抢地盘，没想到这时候日军竟然开始种地。

这是想干什么，在作长期过日子的打算吗？

于是围绕土地耕种，发生了之前没有过的矛盾和对峙。

杨树和刘漫之前收集的资料很多，战争即将结束以及日军投降之后受降之前，各种矛盾林林总总，发生了许多特别的事，如何选择素材是个费脑筋的问题。

写剧本的时候，杨树大部分都一般性带过，虽然表现了，但并没有重点突出。

比如日军组织人手到当地维持会会长家抢粮，这是他们和汉奸之间的内讧，虽然拍出来也有一定意义，也能增加趣味，但和主题关系不大，基本不属于敌我矛盾。

日军开春时用战马卖苦力帮人种地赚粮食，这肯定也和一般百姓没关系，普通农民没那么多地可耕种，也没钱雇佣日军。

另外日军买卖武器这种事虽然一直就有，不过杨树将这些事都安排在日军宣布投降之后，免得这种情节被误读，甚至被某些人故意曲解。

其实武器买卖在民国是合法的事，不同于满清的严格管控，民国许多法律参照美利坚制定，所以才有那么多地主武装，而一大武器来源就是日军。

不过杨树倒是把日军在投降后用武器花式换粮食的情节，拍得趣味十足。

这也是他从《三体》改编中汲取的教训，拥有更大的发言权和传播力之后，就得对自己表现什么有所选择，有个专门的词汇定义这种自觉性，叫社会责任。

但这都是次要情节，他写剧本时，将主要矛盾聚焦在土地上，而且是不可调和的矛盾，因此引发许多冲突，与一般的抗日剧有很大区别。

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