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这次合作让苏泽又体验到另一种不同的导演思维，张永新让观众代入历史的最佳方法就是填充历史的细节，把写实与写意相结合。

比如第一集领袖登场时，给一个冒雨跑过长沙街巷的长镜头，颇有遍地哀鸿满城血，无非一念救苍生的意境。

观众跟随他的视角，看到城内各个阶级，以及富人、穷人两个世界。世道艰难，一目了然。

再比如为路讯登场起铺垫作用的场景，正是由他自己的《示众》《阿Q正传》中看客围观刑罚的场景，以及《药》中愚民买人血馒头的场景结合。

其他细节性隐喻非常多，京城里的车轮艰难地在不合适的沟中东倒西歪地行进，暗示国家走着不合适的路。

袁府邸中黑云压城、白天打灯，暗示他已穷途末路。

给到老百姓的镜头，常混杂着牛、鱼、猴、鸭，而且是特写，暗示民智未开，愚昧无知。

而给到先进知识分子的镜头，又搭配向上爬的蚂蚁、走出井底的青蛙、舞刀弄枪的螳螂、振翅高飞的白鸽……

暗示革命者力量虽小但前途无量。

程独秀旅日遭学生口水唾面被骂卖国贼，他不以为意，拂去口水，这是唾面自干。

蔡德培风雪三顾程独秀，用的是三顾茅庐的典故。

蔡公二顾茅庐时，程独秀酒后酣然高卧，蔡风雪静坐待君醒，用的又是程门立雪。

与钱玉同雪中赴会陶然亭，亭前红梅怒放，亭中古琴悠扬，耦合的正是高山流水遇知音。

这些都是小细节，在苏泽看来张永新最成功的还是人物的塑造。

为什么国内观众不喜欢看所谓主旋律？为什么好莱坞英雄电影反而是主流？

就是因为主旋律太过于侧重高大上，说教意味太浓，好像完美无缺的神一样高高在上，丝毫没有凡人的代入感。

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