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卡维是典型的20世纪60年代生人，出生在一个普通城市的普通平民家庭，全家六口全靠父亲一个人的工资生活。

他读过书，不然上不了医学院也进不了医院工作，更不可能达到穿越前的那种高度。但如果按照21世纪的评价标准，年轻时的卡维就和半文盲没什么两样。

物资匮乏的年代，精神生活只会更匮乏，他从小没见过什么高雅的东西，对艺术毫无概念。

卡维只知道在第一次翻开解剖书的时候，就被里面的人体切割图谱深深震撼到了，从此外科手术就是他心里的艺术。

他看不懂芭蕾舞，还记得第一次在电视上看到这种舞蹈就觉得奇怪。跳舞就跳舞，说它是艺术也没问题，毕竟每个人看法不同，可为什么好好的艺术就一定要把裙子弄得那么高？【1】

年轻时卡维觉得自己迂腐、保守，可到了奥地利后他发现，19世纪的欧洲人可比自己保守多了。

大街上的姑娘都是长裙，不仅要盖住膝盖，甚至连脚踝都不放过。但就在同一个时间纬度下，剧院内跳着芭蕾舞的姑娘们，却必须为了抬腿、跳跃把裙子弄到膝盖以上。

难道真是为了艺术？

要真是为了艺术，为什么VIP包厢会设在两边？

如此远的距离，视角又如此偏斜，难道有钱人眼睛都是歪的么？

说到底，包厢席位的价值并不在于观赏表演，而在于被底层观众所瞩目，坐在这里就是身份地位的象征。包厢真正的用法，其实就和拉斯洛一样，就是个用来会客的小型社交场。

当然，这年头的社交分很多种，也分对象，有些包厢就会显得过于躁动了。

“隔壁是谁？”奇诺听着耳边哼哼啊啊的声音，心烦得不行，“还让不让人好好看芭蕾了？”

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