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简单地吃完饭，施特劳斯便拉着路遥来到钢琴前，要与他探讨钢琴创作。

所谓的创作探讨，其实主要就是想问：路遥，你这两首曲子到底是在什么背景下创作出来的？

一首钢琴曲，一般都会有一个特定的创作背景。

演奏家必须要了解创作背景，才能够清楚这首曲子想要表达什么样的思想感情，应该怎么弹奏。

比如肖邦的《革命练习曲》（即《c小调练习曲》），就是他在1831年波兰华沙革命在沙皇俄国镇压下惨遭失败的背景下创作的。

这首乐曲悲愤、激昂，曲调忽而上升，忽而急剧地下降，发出猛烈的咆哮，像一匹烈马在感情的波涛里搏斗、奔腾，乐曲充满了刚毅、坚强和大无畏的英雄气概，体现的是波兰人民不屈的呐喊与抗争。

虽然路遥并不是《钟》与《Heisapirate》的原创者，但这并不妨碍他流利地说出这两首曲子的创作背景——因为他早已经在练习这两首曲子时将背景背地滚瓜烂熟。

“……海盗在大海上航行，自由自在，无视任何阻碍。

正如那句话所说：没有什么可以组织一个男人奔向大海！

所以，《Heisapirate》，表现的是对自由的无限渴望。”

施特劳斯听得频频点头。

“哪里糊涂！”

“？”

“哦，我说的是日语，‘原来如此’的意思！”施特劳斯说：“路先生，现在，既然了解了背景，我将这两首曲子弹一遍给你听一下，如何？”

“洗耳恭听！”

施特劳斯缓缓上琴。

一首《钟》，一首《Heisapirate》，在他灵巧的手指下，完美演绎。

路遥与徐娴不禁沉醉在了他的琴声中。

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