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有句老话说得好：

隔行如隔山！

高飞其实一直没有搞明白影视特效和动画制作之间的关系。

毕竟这几年国内电视剧里面的特效，几乎和动画片里的效果差不多。

因此很长的一段时间，高飞都以为做动画和搞影视特效的都是同一批人。

直到后面拍的电影越来越多，高飞这才逐渐明白动画和影视特效之间虽然有大片的交集区，但又有各自的自留地。

简而言之，就是你中有我，我中有你。

这也是为什么很多动画师能做得来影视特效，而影视特效师有时候也会参与动漫电影的原因。

因此之故，当得知高飞收购了数字王国之后，最开心的莫过于梦幻谷影业旗下的那些个动画电影工作室了。

从《大鱼海棠》《大圣归来》到《哪吒之魔童降世》。

几位动画导演有一个算一个的，都第一时间赶到了周易大厦，唯恐高飞忘记还有他们这群人了。

不过饺子等人之所以这么着急，主要还是因为特效制作领域的软件专利问题。

从技术上来说，国内的顶级特效师的水平并不差。

毕竟国内其实有不少从好莱坞回来的特效制作大牛。

但是特效制作和电影不同，单靠一个人，或是某几个人是撑不起来的。

因为有些特效软件你没有专利，那么就算用了也不能见光。

并且这还不是一两个软件的问题，而是一个特效制作生态的问题。

要知道一部好莱坞特效电影，在后期特效制作过程中往往需要使用五十多种专业软件。

比如前几年的卡梅隆那部席卷全球的《阿凡达》，光是制作成本就足足有2.37亿美元，而其中特效制作成本则占据1.5亿美元。

特效经费将近占据总投资的60%以上。

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